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france, paris étant, à cette époque, considéré comme la capitale de la culture occidentale. malheureusement, le public et la critique ne vont pas adhérer à ce mouvement. ce n'est que vers 1940, avec l'arrivée de la seconde guerre mondiale, paris cédant la place à new york, que l'art abstrait prend toute son ampleur, connaissant ainsi son heure de gloire. mais revenons en 1910 avec des artistes qui travaillent dans un certain contexte culturel, celui issu d'autres mouvements tels que le cubisme, le fauvisme ou l'art nouveau, qui amènent la sensation qu'un art non figuratif peut être possible. l'avancée de la science va également jouer un rôle majeur. en effet, l'apparition de la physique quantique (découverte de l'infiniment petit) et de la théorie de la relativité (vision d'un objet en mouvement par rapport à un autre) font changer le point de vue de certaines personnes trouvant que la notion de réalité devient problématique. en adoptant cette nouvelle vision du monde, l'artiste ne va plus essayer de le reproduire en l'imitant ; il va chercher son inspiration dans ses sensations, visuelles et acoustiques, et tenter d'en donner une vision intérieure. ainsi, pour eux, la réalité n'est pas ce que l'on perçoit à l'aide des cinq sens mais une entité que l'on approche par des expériences de pensée. les inventeurs de l'abstraction proposent donc une nouvelle forme de peinture en accord avec cette nouvelle conception du monde. les artistes dans ce contexte, quatre artistes pionniers de ce courant, ont franchi le seuil de l'abstraction en même temps mais dans des pays différents, symbole des préoccupations communes qui hantent le domaine de l'art à l'époque. entre 1911 et 1917, vassily kandinsky, františek kupka, piet mondrian et kasimir malevitch aboutissent ainsi, indépendamment des autres, à différentes propositions d'abstraction. suite de l'article à découvrir sur le site : http://www.envrak.fr/article-96-l-art-abstrait (article mis en ligne sur ce blog avec l'aimable autorisation de l'auteur) source :http://www.envrak.fr/index.php repost 0 published by peinture-abstraite-informelle.over-blog.com commenter cet article 9 juillet 2011 6 09 / 07 / juillet / 2011 12:07 histoire de la peinture abstraite histoire de la peinture abstraite dans les contextes de l’histoire de l’art, on ne peut passer sous silence l’apparition de la photographie, qui aura des conséquences directes sur l’évolution de la peinture. dès 1839, elle apparaît en effet comme une technique concurrente de la peinture : les peintres se sentent directement concernés quand ils découvrent qu’on n’a plus besoin d’eux pour décrire, représenter, illustrer… fonctions qu’on confondait trop facilement avec la finalité de leur pratique. mais dans le même temps, l’idée du musée commençait à sensibiliser le public à une autre approche de la création, où ce qui est représenté compte moins que la manière de le représenter. l’art continue à être orienté par la volonté de traduire le visible mais les peintres mettent en évidence les différents composants de la peinture : la ligne , la composition , la couleur , la matière …dont ils interrogent les possibilités en accordant une place toujours plus grande à la manière de peindre .dans le même temps, les progrès de la science font voir le monde d’une façon très différente, sous le regard de personnalités comme bergson , freud , plank ou einstein . le tableau devient un objet avant d’être une représentation. le processus de création devient partie prenante de l’œuvre. les précurseurs de la peinture abstraite sont seurat – ses tableaux ne sont en fait que des suites de points colorés – et, surtout, monet ,qui poussera ses études sur les nymphéas jusqu’à la quasi-dissolution des formes, qu’il convertit en couleurs – il ne sera d’ailleurs vraiment compris qu’après 1945. mais son expérience a des conséquences directes sur kandinsky , puisque c’est devant une des « meules de foin » de monet qu’il décide de devenir peintre. gauguin comparait la peinture à de la musique. « j’obtiens par des arrangements de lignes et de couleurs, avec le prétexte d’un sujet quelconque, des harmonies ne représentant rien d’absolument réel, n’exprimant directement aucune idée, mais devant faire penser, comme la musique fait penser et éveille des images. » il conclue en rappelant que « un tableau, avant d’être un cheval de bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote, est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs assemblées dans un certain ordre. » braque et picasso , partant des idées de cézanne revitalisées au contact de l’art nègre, affirment, dans le cubisme, la primauté de la construction du tableau. leur art demeure toutefois figuratif. mais le sujet n’est plus qu’un prétexte : la peinture trouve en elle-même sa raison d’être (c’était déjà le cas dans les « séries » de monet). les premiers peintres abstraits vont mettre en évidence les éléments caractéristiques d’une sensibilité nouvelle : la couleur , le rythme et la matière . ainsi chez delaunay , et chez les futuristes . ainsi chez duchamp essayant de représenter la quatrième dimension : le temps ( homme descendant un escalier ) – ou chez malévitch ( le rémouleur ). et puis, avec l’avènement de la science toute puissante, les « machines » envahissent les tableaux ( léger , duchamp , picabia ).d’ailleurs, pour duchamp, la peinture ne doit plus seulement « être visuelle ou rétinienne mais intéresser aussi la matière grise ». kandinsky c’est aux alentours de 1910 qu’a lieu la fracture de la représentation qu’est l’abstraction (une expression non descriptive). la découverte des arts primitifs et islamistes joue un grand rôle en attirant l’attention des peintres sur le pouvoir émotionnel d’images non figuratives, leur confirmant que la finalité de la création n’est pas la description du visible. kandinsky, le premier, va mettre en évidence la double réalité de la peinture : son expression et sa forme. il reconnait que « l’œuvre d’art naît de l’artiste de façon mystérieuse. mais celui-ci doit avoir quelque chose à communiquer », la forme n’étant que le moyen de son expression, sinon il ne fait que de la peinture décorative, « quelque chose de comparable à un tapis ou une cravate ». il résume ainsi une œuvre d’art : l’émotion (de l’artiste) > le ressenti > l’œuvre > le ressenti > l’émotion (de l’observateur) l’œuvre d’art est réussie si l’émotion est passée de l’un à l’autre. dès lors, l’art ne se cherche plus de justification. en effaçant progressivement ses références figuratives, kandinsky ouvre la voie à la libération de la peinture, en même temps que le tchèque frantisek kupka , parfois oublié. klee et, surtout, malévitch vont leur emboiter le pas. car c’est en russie que l’affirmation d’une véritable peinture abstraite va d’abord se réaliser. l'avant-garde russe la russie avant 1914 est en effet un territoire où, dans le bouillonnement des idées révolutionnaires, aucun champ d’activité humaine n’échappe à une rév

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